卓别林的《城市之光》在首映之后受到了热烈的赞叹,吸引了好莱坞所有人的目光,让雷电华电影公司和卓别林本人欢喜得屁滚尿流,但是他的这种优势没有保持多久,仅仅一天而已,卓别林占领的舆论高地就彻底陷落了,当茂瑙的那部《肖申克的救赎》插在好莱坞舆论的最顶端时,我想卓别林肯定会有一种既生瑜何生亮的感慨。
不过尽管是这样,卓别林也是极其成功的,凭借着《城市之光》,这个之前担心自己从此和好莱坞绝缘的导演,再一次复活了起来,并且重新回到好莱坞一线导演的对物质中,被凯瑞.洛克菲勒委以重任,卓别林没有不高兴的理由。而相对来说,他的老对手希区柯克受到的压力可就大得多了,据说凯瑞.洛克菲勒本人已经给希区柯克下达了命令,如果他的这部电影再失败的话,希区柯克将会降级到鲁宾.马莫利安那样的新导演那个级别,也就是说,如果希区柯克的《后窗》达不到凯瑞.洛克菲勒的要求的话,希区柯克今后的日子可就难熬了,要知道雷电华中那些新导演的待遇可并不怎么好。
不过我是不太会为希区柯克担心的,我对他的那部《后窗》很看好。
这一天首映的三部电影中,卓别林的《城市之光》和茂瑙的《肖申克的救赎》显然大发神采,而另外一部电影,福克斯电影公司默文.莱洛埃的《小凯瑟》也取得了出乎人们意料之外的好成绩。和《城市之光》和《肖申克的救赎》相比,《小凯撒》首映之前不管是它的投资成本还是它的导演、参演的演员的名声,都不是很大,所以民众对这部电影并没有抱多大的期望,但是默文.莱洛埃这个青年导演却用自己地天才般的构思,使得这部电影成为了不可小觑的一部。
对于青年导演来说,成功的道路很很多,和那些成名的导演相比。青年导演在思想性、艺术性上,是很有差距的,如果和其他地成名导演拼思想性拼厚重度,青年导演显然会很吃亏,但是年轻人有一个大多数成名导演不具备的优势,那就是对新鲜事物的感知能力。说白了,也就是所谓的创新能力。
成名的导演,因为自身的名声或者是舆论、观众惯性观影经验的关系,做出创新的举动来是十分困难地,有的时候,如果创新失败了,他可就惨了,所以很多这样的导演基本上如果不再逼不得已的情况下。不会走创新的路子。但是年轻的导演没有这样的顾虑,他们和社会上最新潮地东西接触很深,明白民众最流行的心理趋势,当然,他们也掌握最流行的表达方式,如果他们在自己的电影中把这些完美地表达出来,那这样的一部电影显然是一部不错的电影。
而所有的这些创新中。最容易做也最
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