有两个是已经画好的坯子,一个是在长颈瓶模样泥坯上的刻下了一株柳树,柳树枝蔓交杂,叶片脉络清晰,柳树栩栩如生,富有生机,着实是一幅好作品。
卫蓁亲身试验过,拉坯这个环节,看似简单,实则极重技巧,因为拉成的坯体不仅要注意其造型如何,还要全程控制瓷泥的软硬程度和厚薄是否均匀。如若要拉制造型较大的器具,还需分段拉制。这些都关系着成品的质量。
这些卫蓁是在当地的一个寺庙找齐的,她听闻庙内正在修葺佛像,想着应该有制作颜料的草木原石,便差人去问了问。除了她要的那些,寺里还给好些她不认识的原石,但处理方法应该大同小异,按她印象里的来就是。
将昨日分开摞起的瓷泥取出,放到辘轳车上的转盘中,随着转盘的匀速转动,手部在泥坯上不断变换动作,从而把拉出要烧制器物的大概模样,这一步就是拉坯。
大约两个时辰,卫蓁估计时间差不多了,就把窑炉内的匣子取出,经过一番高温炼制,匣内的草木早已化为灰烬,原石也不似初时坚固。
她叮嘱两句后,索性直接把这些交由他们完成,自己则是带着人在一边做釉料。
在场的几人里,只有叶瑾和叶瑜能够完全胜任,包括后面印坯、修模的环节也是,其他人完全插不上手。
釉的制作原料通常取各种矿物原石,如滑石、硼砂、黏土等。
看叶瑾咬着唇不说话,叶瑜替他答了,“公主喜欢就好。听闻昨日叶瑾表现有差,总得让公主对我二人的水平有个底才是。那副夏日乘凉图是叶瑾作品,另一幅是我的。”
“这两幅图都很好,具体如何,烧成再看。”
画好的泥坯看似精致,实则表面还有些粗糙,为了使瓷器更加精美,接下来就该上釉了。
就卫蓁所知,上釉的方法也有很多,有将泥坯整个放在釉水里再取出的浸釉法,有用竹管向泥坯吹动的吹釉法,还有将釉水淋至泥坯表面任其流动的淋釉法等等,方法繁多,数不胜数。
但她只是理论上的巨人,这极为专业的一步,同样要交给叶家姐弟来完成。
他们根据不同形状的瓷坯,采用了不同的方法上釉,这一步名为荡釉。
在他们上釉的过程中,卫蓁着人拿来了许多陶匣。
因为紧接着就是装窑,但上好釉瓷坯并不能直接放到窑炉中。
以防瓷坯之间互相粘连,或是粘上灰尘,影响成品的美观,通常在入窑时都会放入陶制的匣钵内,陶器耐火,可以有效起到保护器物的作用。
最后就是烧窑,卫蓁知道烧瓷的温度需得1100度以上,煤炭可以更容易达到这个温度,但具体如何把握,她却不知。
因而,这最后一步也交给专业人士来处理。
眼见瓷器入窑,炉火温度节节上升,卫蓁
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