郎世宁意大利米兰人，原名朱塞佩.伽斯底里奥内，青年时期接受系统的绘画训练，后来加入基督教下属的宗教组织耶稣会。
康熙三十五年，郎世宁以传教士的身份来到东方，起汉名郎世宁，后进入宫廷开启了长达数十年九州宫廷艺术家的生涯。
郎世宁在清宫廷内，为皇帝画了多幅表现当时重大事件的历史画，还将欧洲的焦点透视画法介绍到了九州，并协助九州学者年希尧完成了叙述这一画法的著作《视学》，为当时东西方文化交流的重要使者。
代表作有《乾隆皇帝射猎图》《弘历观画图》《乾隆皇帝朝行乐图》《乾隆皇帝大阅图》
但事实上，郎世宁更是清朝画珐琅瓷器的奠基人，当时康熙帝想要烧制画珐琅瓷器，但尝试了很多次都以失败而告终，最终是在郎世宁的协助下，才最终完成了画珐琅瓷器的烧制。
“郎世宁是宫廷画家，什么时候扯到瓷器上了？”
孔辉不屑一笑，丝毫没有注意到，他这样不屑的声音中，是和他一起那位冯老满脸凝重的脸色。
自从“郎世宁”三个字，从王小涛口中说出来后，这位冯老就将全部的注意力，都集中到这样一对御制胭脂红地珐琅彩千叶莲纹碗上。
然后便是不断变得愈发凝重的脸色。
“画珐琅技艺，是从欧洲传过来的，为了将画珐琅技艺运用到瓷器上，康熙帝命令当时的景德镇御窑厂，进行纯白瓷胚的烧制。”
“纯白的瓷胚出窑后，运送至宫廷养心殿造办处，先由画工将想要在瓷胚上描绘出的场景，以纸张作画，之后再由珐琅工匠在瓷胚上进行临摹，最后入窑烧制。”
“郎世宁是当时宫廷养心殿造办处的御用画家，然后还是进口珐琅材料的原产地，在康熙帝画珐琅瓷器历经无数次的失败后，便被康熙帝命令，承担起了这个使命。”
“凭借对珐琅原料的足够了解，已经在宫廷做画多年的经验，再加上与宫廷顶尖瓷器制作大师的沟通，郎世宁终于找到了解决问题的办法。然后在景德镇御窑厂，和养心殿造办处顶尖工匠的配合下，最终成功的将画珐琅技法，运用到了瓷器上。”
“画珐琅瓷器一经面世，便震惊世人，康熙帝对此更是爱不释手，直接定性为皇家御用。”
王小涛侃侃而谈声中，和孔辉一起来的冯老，则是不断点头。
孔辉见状，心头已经生出了不好的预感，但想要他就此承认，这样一对御制胭脂红地珐琅彩千叶莲纹碗，便是出自郎世宁之后，绝无可能。
“就算你说的是真的，无非也只是能够证明，画珐琅瓷器是被郎世宁成功面世的。”
“但这和这一对御制胭脂红地珐琅彩千叶莲纹碗，是出自郎世宁之手，好似没有什么关系吧？”
“仅凭这些就想要证明，
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