从某种意义上来说,赵浮生没有防备姜闻会骗自己,或者更准确一点来说,在赵浮生的印象里,姜闻或许在片场像个暴君,但这家伙为人还算可以,对朋友也很不错,所以在他说起于飞鸿的事情之后,赵浮生是真的信了。
“那个,你能不能帮我去看看飞鸿?”姜闻看着赵浮生,认真的说道。
赵浮生一愣神,随即眉头皱了皱,似乎有些犹豫。
姜闻见状说道:“是这样的,我昨天给她打过电话,她状态不是很好,我担心她出事儿,你现在要是不着急,就顺路去看看她,到了你就说是路过,凑巧过来的,她肯定会见你的。”
不得不说,姜闻这厮说服人的本事还是很不错的,最起码现在,赵浮生就被他给说服了。
“那好吧,我答应你,去看看她。”
赵浮生点点头,一想到于飞鸿得了抑郁症这种事,他心里面也有些过意不去,反正自己回宁海的话,肯定要在北京路过,到时候顺路去看看就是了。
姜闻看着赵浮生上了火车,露出一抹诡计得逞的笑容来。
于飞鸿自然是真的抑郁了,最近这段时间,几乎就是深居简出,周围的朋友也很担心,包括姜闻在内,也很惦记她,生怕她出什么状况。
但是,姜闻可没说要去看于飞鸿,毕竟身为一个演员,如果不能合理的调控自己的情绪,那可就太失败了。
说白了,姜闻并没有把于飞鸿的这个抑郁症放在心里。
于飞鸿本身就是北电的毕业生,而且毕业之后留校任教不说,还专门跑去美国学习了表演。北电的宗旨和理念一直都是表现派为主,方法派为辅的路子,而国内与其并称的中戏则是和北电完全迥异,方法派为主,表现派为辅,甚至还掺杂着一些体验派的路子。
所以,北电的毕业生,对于方法派和体验派是很不感冒的。
体验派源自于斯坦尼斯拉夫斯基,唔,就是周星星在某部电影里面提到过的《演员的自我修养》那本书的作者。
斯坦尼斯拉夫斯基认为表演应该是真实的,与那种舞台表演的方式形成对比。在斯塔尼斯拉夫斯基的想法当中,演员应该和角色是一个人,也就是说,演员在表演时应该没有表演的痕迹。角色就是演员,演员就是角色。在一开始的阶段的时候,他认为情感方式是最重要的训练,这就是方法派。
再后来斯坦总结和演变了自己的理论,将引用记忆进化成了最初的方法派。
方法派同时注重演员与角色要为同一人,所以演员应在开拍前完全进入角色当中,我们常见的扮演农民要先去当一段时间的农民,扮演警察要先
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