呢!
“是啊!您要做什么只管吩咐!”许凡也笑道。
杨臻点点头,之前严博易跟他说想让自己的徒弟跟他后面开开眼的时候,就明白了,严博易是想让他的徒弟跟自己学点儿东西的。
“修复壁画可跟修复古董不一样啊!你能吃得了那个苦吗?”杨臻故意问道。
许凡虽然不是很理解他说的苦到底是什么程度,但还是说道:“我不怕!”
“那就好!”杨臻笑了,指了指旁边几个大桶,“你先把那几个桶搬到这边来!”
许凡回头一看,墙边儿摆着一溜一米高左右的大塑料桶,“行!”他答应了一声,把袖子挽起来,往墙边儿走去。
然后他就知道了杨臻口里说的‘苦’是什么了,虽然这才是开始。
一个大塑料桶,加上里面的材料,少说也有五十公斤。
许凡刚开始不知道,两手抓着两边就想拎起来,结果……他只能把桶歪着,用底面慢慢的滚到了杨臻说的位置。
严博易被江教授叫走了,他们正在修复那个《女史箴图》,这幅画实在是太珍贵了,所以,严博易和江教授亲自上手修复了。
杨臻走过来,把几个塑料桶盖子都打开后,问许凡:“许凡,你对壁画修复了解多少?”
许凡回想了一下,摇摇头,“说实话,我从来没有接触过!”
答案似乎在杨臻意料之中,他笑道:“那最好!很多坏习惯就不会有了!”
许凡笑着看他从各个桶里拿着一个大勺子往外盛材料,全都放在一个大盆里,最后递过来一个木棒子。“搅匀!”
敦煌壁画,属于石窟壁画,一般是在洞窟开凿后,在高低不平的石壁上先作草泥层地仗,然后作画。
北魏、西魏、北周时期的壁画地仗,多抹麦草泥两层,不涂底色,直接在比较粗造的泥壁上施彩作画。
地仗的草泥层之间及颜料层之间相互结合比较紧密,一般不产生起皮剥落的病变,但局部壁画会有细小裂纹出现。
唐宋时代壁画地仗泥层一般为3到4层,泥层种类增多,除麦草泥层外,还有麻刀、棉花、蒲绒等泥层。
在施彩作画之前,先在地仗表面涂刷一层很薄的白粉。
这种白粉画层受潮后会产生开裂起皮并呈鳞状小片剥落,一般称为龟裂起甲性病变。
潮湿严重时,连同地仗泥层一起酥松,称为酥粉性病变。
有一些壁画地仗泥层过厚或后代在前代壁画上增修的重层壁画,因受潮、地震、岩体裂隙等影响,部分地仗与岩壁脱离,形成裂隙和空鼓,壁画随时有大面积脱落的危险。
而五代时期有一种制作在窟外岩面上的壁画,又称为露天壁画。
其地仗是在岩壁上先抹草泥两层,也有直接将石灰膏抹于岩壁上的,然后施彩作画。
这种石灰地仗也会出现空鼓或小面积脱离岩体的病变。
杨臻一边看着许凡搅拌修复材料,一边跟许凡说着壁画的种种。
许凡听得极其认真,再加上他本身就有修复古玩的基础,所以,非常容易接受理解。
“这些,就是用来修复地仗的!”杨臻指着大盆里的材料,“修复各个时期的壁画,所用材料也不相同,我们要做的,就是尽可能靠近壁画创作的年代所用的材料,将损坏的地仗修复后,再根据同时代所用颜料调配进行画面修复!任何一步出现错误,都有可能造成修复失败。而失败的后果,可能是不可逆的,就算后期你再重新修复,也有可能造成无可挽回的损失!”
许凡认真说道:“我都记住了,杨老!我宁可放慢修复的速度,也一定会按照您的要求去做的,绝不会敷衍了事的!”
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